《夢中的那片海》因為有頂流肖戰(zhàn)的參與，粉絲的龐大力量很快讓這部劇差點只剩下“肖戰(zhàn)”這個標簽。但這部劇的幕后信息值得關注。它是京派導演付寧的遺作，付寧此前執(zhí)導過《全家?！贰而澴由凇贰逗返茸髌罚衲瓿?，他的猝然長逝令人惋惜。
《夢中的那片?！泛?/p>
(相關資料圖)
《夢中的那片?！返闹谱鲌F隊里，還有一個非常重磅的人物：葉京。他是這部劇的總策劃。作為大院子弟，葉京此前曾操刀《夢開始的地方》《與青春有關的日子》等講述大院子弟青春歲月的劇集。并且，《夢中的那片?！妨㈨椫畷r，傳出的消息是該劇翻拍的正是《夢開始的地方》。
劇集片頭雖未注明葉京為總策劃，官博倒每次都有提到葉京
1999年播出的《夢開始的地方》由葉京自編自導，這部劇也集結(jié)了李雪健、張涵予、陶虹、丁志誠、劉蓓、傅彪等實力派演員。如今《夢中的那片?！窐O力淡化翻拍的信息，但劇中的部分場景還是與《夢開始的地方》有些關聯(lián)。比如兩部劇一開始，什剎海的冰場上，大院子弟跟胡同串子起了沖突，都是烏泱泱兩幫人約在午門“戰(zhàn)斗”。
兩部劇都有午門茬架的戲碼
但總的來說，因為創(chuàng)作環(huán)境與受眾的變化，《夢中的那片?！芬呀?jīng)跟二十多年前講述大院子弟故事的影視劇，在風貌上有了極大的變化。
有必要先簡單了解下劇中所涉及的北京大院文化。新中國成立之后，北京作為首都和政治中心，是很多國家黨政機關所在地，急需大量辦公、居住的場所，同時，許多軍隊營區(qū)被安排在北京西郊，也需要解決住所問題。于是，很多單位就在政府劃撥的土地上，建設工作與生活場所，并用圍墻把土地一圍，形成一個封閉的院落，單位大院由此形成。
久而久之，大院的功能不斷完善，工作區(qū)、家屬區(qū)、體育及娛樂區(qū)、醫(yī)院等一應俱全。這是一個無須與外界有過多交流的“獨立社會”，有許多高級干部住在里頭，大院守衛(wèi)森嚴。由此，單位大院并不僅僅是普通的物理空間，它也是獨特的政治文化空間。
《夢中的什剎?！返膸讉€關鍵主人公，肖春生（肖戰(zhàn)飾）、佟曉梅（李沁飾）、葉國華（劉芮麟飾）等人，就都生活在軍區(qū)大院里。劇中有一些鏡頭拍到了這個軍區(qū)大院“門面”（或是辦公區(qū)域），外觀非常像是人民大會堂，威嚴肅穆，足見這個大院很不簡單。
劇中軍隊大院的外觀
肖春生等在大院里生活、成長的年輕人，就是大院里干部的子女。因為大院的封閉性和獨立性，形成了獨特的大院文化，一定程度上也形塑了大院子弟的個性。
肖春生（肖戰(zhàn) 飾）
這在現(xiàn)實中就有很典型的案例。新世紀前后，中國影視圈剛剛起步時，在影視圈里大有作為的一幫影視人就都有單位大院的生活經(jīng)歷，比如王中軍、王中磊、葉京、姜文、馮小剛、趙寶剛、葛優(yōu)、陳凱歌、田壯壯、梁天、英氏兄弟，等等?；蚺c父輩從事文化工作有關，也與他們之間相互的“幫傳帶”有關（小時候就是一起玩的），還與大院文化的“福利”有關——在文化貧瘠的五六十年代，大院子弟可以在大院的禮堂里觀看一些“內(nèi)參片”“內(nèi)部放映”，這讓他們比其他人更早對影視產(chǎn)生了興趣，在國產(chǎn)影視起步階段也能“捷足先登”；并在掌握話語權后，迫不及待地書寫他們的青春故事，所以，在二十多年前，一度出現(xiàn)了不少刻畫大院子弟青蔥歲月的作品。
比如我們很熟悉的《陽光燦爛的日子》。這部電影有很好的口碑和很高的藝術成就，當然也有不少爭議，因為在那個動蕩年代里，卻成為大院子弟眼中“陽光燦爛的日子”。姜文說道，“那時的天比現(xiàn)在的藍，云比現(xiàn)在的白，陽光比現(xiàn)在的暖。我覺得那時好像不下雨，沒有雨季。那時不管做了什么事，回憶起來都挺讓人留戀，挺美好。我就是隨著心里的感覺去拍這個片子?！?/p>
這并不是姜文的刻意美化，“陽光燦爛”“浪漫”確實是很大一部分大院子弟成長歲月的關鍵詞。
一方面，大院政治上得到更多保障，大院在動蕩年代遭遇更少的沖擊。哪怕像劇中肖春生的父親，蒙受了一些冤屈，正接受組織的調(diào)查，但這與當時所謂的“黑五類”有本質(zhì)不同。父親隔離審查住的環(huán)境不差，肖春生和姐姐仍然生活在大院里，依然享受到大院里的很多權利和福利。
肖春生的生活條件仍比其他平民青年好很多
另一方面，因為大院的獨特性，大院子弟在外人面前有身份上的優(yōu)勢感；大院可以享受到當時外界享受不到的種種福利，哪怕在大院里邊緣化的肖春生，在吃穿用度上面與其他大院子弟沒太大差別；也由于當時取消高考，教育幾乎癱瘓了，忙碌的父輩又常常無暇管住孩子，所以很多大院子弟就是優(yōu)哉游哉過日子，混跡于街頭、在溜冰場“茬架”，或者“拍婆子”（與女孩搭訕）……
肖春生可以從大院里借到摩托車，載著喜歡的女孩去兜風
到了《夢中的那片?！?，大院子弟的青春總體上是“陽光燦爛”的、“浪漫”的。因為父親的關系，肖春生一度沒有辦法順利當兵，但他的青春歲月里并沒有太多其他的煩惱，他是大院子弟里的“大哥”，一呼百應，并沒有因為家庭的邊緣地位而被其他人冷落。更不必提高干子弟葉國華了，父母位高權重，葉國華生活的優(yōu)渥是平民青年想象不到的。
如果說《陽光燦爛的日子》是充滿個性化的夢囈，那么《夢中的那片?！返摹瓣柟鉅N爛”更偏向于給時代加上厚重的“美顏”。沒有什么時代的疼痛，甚至連青春期的迷惘困頓都沒有。劇中的一切都太“新”了——北京城太“新”了，大院子弟的著裝太“新”了，平民大雜院太“新”了，軍營太“新”了，所有的服道化都太“新”了……幾乎看不到真實的歷史褶皺。
劇中的任何場景都有一種“拍攝感”，非?！靶隆?/p>
只是，大院子弟的青春里，真的只有“陽光燦爛”嗎？
并非如此?！蛾柟鉅N爛的日子》之后，講述大院子弟青春故事的影視劇進入了《血色浪漫》（2004）階段。這一階段的代表作還有葉京導演的《夢開始的地方》（1999）、葉京導演的《與青春有關的日子》（2006），等。大院子弟的青春主題詞變成了“血色浪漫”——他們的青春里既有“浪漫”，也有“血色”。
《血色浪漫》海報
“浪漫”里“血色”從何而來？這在劉燁、孫儷主演的《血色浪漫》就呈現(xiàn)得頗為清晰。一方面，時代轉(zhuǎn)折所帶來的沖擊，這一回終于深切影響到了大院子弟。伴隨著70年代末80年代一系列的改革，大院子弟們在政治上的特別地位受到極大的削減，誠如文化學者朱大可所描述的：“知識神話和學歷崇拜卷土重來，大學的校門重新對全體平民開放……他們的對手是學院、大學生和知識分子，這個新興群體從大院子弟手中奪走了最好的職業(yè)、薪金、生活方式以及社會升遷的機會。而舊軍官子弟則在節(jié)節(jié)敗退，弄得遍體鱗傷。他們完全沒有可以匹敵的武器。最終，除了一身軍用大衣，來自大院的舊軍人子弟跟大雜院子弟已經(jīng)沒有多少差別?！边@樣的身份落差下，王朔筆下才涌現(xiàn)出不少出身于大院的“頑主”形象。
坦白講，如果大院子弟是因為落差而傷春悲秋，并以“頑主”的態(tài)度來面對青春里的“血色”，那么不會得到外界的多少同情。說難聽點，這叫想要躺在父輩的功勞簿上睡大覺而不得。
但不論《夢開始的地方》還是《血色浪漫》，主人公青春里的“血色”來自于另一方面——大院子弟經(jīng)歷了真正的人生疾苦，經(jīng)歷了殘酷的生離死別。就比如《血色浪漫》的主人公鐘躍民（劉燁 飾），他青春里的“血色”源自于他一再地失去朋友和愛人。鐘躍民那些經(jīng)歷不幸的愛人或朋友，主要在于他們?nèi)狈ο翊笤鹤拥苣菢拥摹氨Ｗo殼”。同樣是干個體戶，鐘躍民是放棄公家單位后的選擇，他出路很多，但胡同的底層青年李奎勇沒有選擇，不屈的他最終也得認命，“和你們干部子弟沒法比，我們這些平民子弟不服氣也沒有用”。最后罹患癌癥的李奎勇在家等死，他心里是高興的，因為活這么累終于可以一勞永逸地休息了。
《血色浪漫》并不避諱底層百姓的苦難，創(chuàng)作者將這作為自己青春“血色”的一部分
所以，大院子弟青春里的“血色”，并不是落魄頑主的自怨自艾，更隱藏著的是一種悲天憫人的情懷。這并不是經(jīng)由主要人物的“高大全”來體現(xiàn)——鐘躍民、宋京生都不是肖春生那樣完美的人設，而是經(jīng)由對平民階層的唏噓境遇來體現(xiàn)的。
《夢中的那片海》也將鏡頭對準了一些“普通人”。比如胡同混子齊天（魯諾 飾），他的家庭顯然是在動蕩年代遭遇很大的沖擊。他這樣向肖春生說起自己的身世，父親是燕京大學的高材生，“我八個月的時候他就自殺了，緊跟著我媽也（自殺了），我是我姥姥帶大的，我十歲時我姥姥也沒了”，“我爸那邊親戚多，不過也都在美國啊、臺灣，就他一個人留這兒，也不知道為什么他沒走”。之后，齊天為了給心愛的女孩弄一個錄音機，因為投機倒把鋃鐺入獄了……到這里，《夢中那片?！匪坪跻嘎冻鲆稽c殘酷的“血色”了。
但它又很快抹去了，齊天表現(xiàn)良好提前出獄，即將與肖春生的姐姐發(fā)展戀愛關系，想必有生意頭腦的他也會在之后的市場化浪潮中大有作為。
劇集給齊天（魯諾 飾）安排了很溫情的走向
另外一個胡同女孩賀紅玲（曹斐然 飾），她是肖春生一開始心儀的人。賀紅玲也有非常坎坷的成長經(jīng)歷，她來自音樂世家，但長輩們在動蕩歲月中打成“走資派”，哪怕賀紅玲有突出的音樂天賦，也只能隱藏起來。她平時在家連小提琴都不敢拉，“我們家什么身份你也知道，這萬一把革委會的人給招來，說我們又想資產(chǎn)階級復辟，到時候我媽又有的受了”。
可以想見賀紅玲（曹斐然 飾）的家族遭遇了些什么
也因為這些不幸的經(jīng)歷，賀紅玲的媽媽在肖春生和更有背景的葉國華之間，更偏向于葉國華，母親一再提醒賀紅玲，“他爸是副軍長，他媽是宣傳口的……你得認真考慮一下自己的前途”。
賀紅玲的身世、經(jīng)歷本也是青春“血色”的一部分，《夢中的那片海》對此著墨點到為止，而更多渲染肖春生、葉國華和賀紅玲之間的“三角戀”，并借由劇中人物之口將賀紅玲冠以“她心底最愛的還是她自己”的判斷，讓賀紅玲成了愛情中的“自私者”（網(wǎng)上罵她的聲音并不少），淡化了時代對她造成的深層次傷害。
賀紅玲對她與肖春生的未來有所保留
《夢中的那片?！贰把蓖噬?，“浪漫”凸顯，也或許只剩下“浪漫”了。一切就像“夢中”的故事，所以一切都那么“新”，肖春生也那么像粉絲眼中的偶像——太完美了、幾乎沒有一點瑕疵。我們可以理解主創(chuàng)者的不容易，也能明白這部劇的創(chuàng)作意圖——聚焦父輩們的奮斗故事，給年輕觀眾帶來滿滿的正能量。
只不過，有人謳歌弄潮兒，有人看到被時代巨浪拍倒的人；有人喜歡完美得近乎沒有瑕疵的偶像，有人偏愛歷史中真實的褶皺，偏愛“血色浪漫”背后的悲天憫人。
